若不是王家卫的《2046》谁还记得Peer Raben的Each Man Kills the Thing He Loves？那首歌Jeanne Moreau在法斯宾德的电影《水手奎莱尔》里唱过，她唱得竟非常“欣悦”，不与命运做无谓的争辩，似乎理当如此,人人杀死心爱的人。

      在2046里这段音乐被改名为Dark Chariot，不久Raben的名字又出现在《爱神·手》中，仍然是王家卫的作品。关于一个德国人的好奇需要被一个香港导演疲态尽显的作品唤起，在借来的地点、借来的时间听一段不足三分的借来的旋律。

      Peer Raben糊里糊涂成了法斯宾德的情人，他们堂而皇之地住进了爱玛·赫曼的公寓，占据了她的床。很难说Raben在这段短暂的三角关系中是否占了上风。在法斯宾德中情人中，他肯定也不是他最难忘的一位。他没有阿里的健美，也没有阿敏的痴情，他只是为了他放弃了演员和导演的地位，而转行担任他几乎每部电影的配乐工作，据说这样的安排只是为了省钱。

      我不太清楚他在法斯宾德身后的世界还做了些什么，他的德文个人网站并不能提供太多关于他的信息，只能了解到他仍然在做电影配乐的工作。原来Google并不能让你了解一个人。

      总有一天法斯宾德混乱的生活会在反复的咀嚼中日渐乏味，人们会忘掉那些残忍的小故事，他的电影最终将成为审判日的唯一证据。而Raben的旋律也将成为法斯宾德留在世上最后的声音。

　　每个人有每个人的法斯宾德，但我始终觉得只有坚定的人才敢走进他的电影世界，只有对世界有完整认识的人，才不会被随浮光掠影、甜言蜜语而游走他方。真相，是一道刺目的阳光，所以看法斯宾德的电影无外乎两种下场：要么在阳光中如获天启，自在而坦然；要么被烈日灼瞎双眼，落荒而逃。

　　但，我说的又是否太过绝对？

　　以下文字来自我的朋友婴儿，在和她说到后达明时，我说，找到他们就认识了半个世界，而要得到另半个世界就要认识自己。而她说，将那半个世界抛弃。

　　也许只有纯洁者才能如此决绝而无畏——我是在说我的朋友婴儿，也是在说法斯宾德。

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　　你独自活在这个世界上，如同黑夜笼罩着孤独。什么能减缓漫卷而来的啃噬？追随内心声音的爱、走投无路的自渎、或者，艰苦地劳作。你有着婴儿般圆润展开的纯洁，睁着一双婴儿的眼睛，注视肉身与灵魂刹那相遇。因为忠于灵肉的诚实，而受尽屈辱，却接受这折磨，却恋着这折磨，竟化作了热爱的一部分。你用血肉的抵达铸成了的影像的果实，也许并不奢望谁能够全部了解，却无法逃脱沉陷进四面八方的妄自揣度中。于是，一片热闹中孤寂成了双重的孤寂。

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　　我只能说，这个法斯宾德，是我心里的法斯宾德。我只能说，不要相信我。

    当试图在这里介绍法斯宾德这个人以及他的电影世界时，我发现想用寥寥数语做一“简介”是无比困难的。无论着力说明他的哪一方面，都无可避免地错失另一个更为重要的方面，因而也就无可避免地造成对这位天才电影人的误读。

    也曾试过把现成的Biography翻译过来，原封不动地呈现给诸位，却发现在翻译的过程中时刻陷入混乱，有时间上的，也有逻辑上的。当然这无法排除我外语太差的缘故。

    与其照搬照抄，不如推翻原有的重新写过，当然,这其中也参考了不少现成的资料。

    目前，在内地能买到的关于法斯宾德的书有两本：

    1、《法斯宾德的世界》，罗纳德·海曼著，彭倩文译，广西师范大学出版社。

    这本书八卦多多，通过叙述其经历、性格、感情、心理来解读他的电影；同时也通过分析他的电影印证他性格上的某些特征。如果你对法斯宾德个人比较感兴趣，这本书会满足你的好奇心。

    2、《法斯宾德论电影》，米夏尔·忒特贝尔格编，林芳如译。

    这本书前半部分《幻象的无政府主义》是法斯宾的访谈汇编，法斯宾德往往不是被动接受采访而是极富侵略性的把访谈引向自己所想表达的问题。后半部分《电影解放心智》则是法斯宾德自己写的论述电影问题的随笔。如果你想对法斯宾德的电影有更多了解，看看这本书吧，但前提是你能欣赏林芳如女士（或者先生）的译笔，我实在不能想象一个满口文言的法斯宾德，你能吗？

    有时候这本书也有有趣的八卦，比如问法斯宾德：“您认为，一个美好的周日早晨应具备什么？”

    答:“鱼子酱、香槟、马勒（Gustav Mahler)第八号交响曲、“发电站”乐队(Kraftwerk)的专辑《电台活动》（《Radio Activity》）、《星期日图片报》、一本令你回味无穷的书、一个朋友、一个好朋友、以及挂别人电话的可能性。”

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    法斯宾德的电影一半是源自他的生活，另一半是原自他对德国现实的不断思考。从来没有哪个电影人像法斯宾德一样肆无忌惮地公开自己的私生活，宣扬自己的双性恋取向，毫不掩饰暴君似的独裁和极度的敏感自怜，如果你不了解法斯宾德的生活，不了解活生生的这个人，你简直无法了解他的电影作品。所以，要了解那个被称为“德国新电影的心脏”的伟大电影人法斯宾德，首先要了解那个叫做雷纳的德国青年，他也许是世界上最矛盾的个体，但同时他也是这个时代少有的天才人物。

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