林奕华奇谭录
转载自新世纪周刊

    在谈到香港时，他先叹了一口气，恩恩恩的，大约有半分钟，似乎很难、很不愿意、也很不屑对此发表任何看法，几乎让人以为这必定是场夭折的采访。但后来谈到教育、媒体、大陆文化的影响，他又开始兴致勃勃起来。2次采访中，我都迷失于和他闲谈的愉悦中，忘了采访这码事，而正是这不着边际的胡扯才最终让这个采访看起来不至于像一场一厢情愿的逼供。

    感谢qiqi，没有她，就不会有这一切的文字。

       若不是王家卫的《2046》谁还记得Peer Raben的Each Man Kills the Thing He Loves？那首歌Jeanne Moreau在法斯宾德的电影《水手奎莱尔》里唱过，她唱得竟非常“欣悦”，不与命运做无谓的争辩，似乎理当如此,人人杀死心爱的人。

      在2046里这段音乐被改名为Dark Chariot，不久Raben的名字又出现在《爱神·手》中，仍然是王家卫的作品。关于一个德国人的好奇需要被一个香港导演疲态尽显的作品唤起，在借来的地点、借来的时间听一段不足三分的借来的旋律。

      Peer Raben糊里糊涂成了法斯宾德的情人，他们堂而皇之地住进了爱玛·赫曼的公寓，占据了她的床。很难说Raben在这段短暂的三角关系中是否占了上风。在法斯宾德中情人中，他肯定也不是他最难忘的一位。他没有阿里的健美，也没有阿敏的痴情，他只是为了他放弃了演员和导演的地位，而转行担任他几乎每部电影的配乐工作，据说这样的安排只是为了省钱。

      我不太清楚他在法斯宾德身后的世界还做了些什么，他的德文个人网站并不能提供太多关于他的信息，只能了解到他仍然在做电影配乐的工作。原来Google并不能让你了解一个人。

      总有一天法斯宾德混乱的生活会在反复的咀嚼中日渐乏味，人们会忘掉那些残忍的小故事，他的电影最终将成为审判日的唯一证据。而Raben的旋律也将成为法斯宾德留在世上最后的声音。

       Next Stop, Heaven，《下一站，天国》的英文版。原词林夕，英文歌词还是林夕。同样的意境，同样的思绪，却不可再字字句句对应。

After sunrise
My sky will see no more of your tide
And before the next sunrise
Let's share the sunshine
…………

      Can't Take It With Us，《带不走》的英文版。原词还是林夕，英文歌词却是Pmps留言板的一位网友。字字句句一一对应。

      前一种仍可唱；后一种却不可。

　　其实我还没有真正认识Michael Nyman，之前认真听过的只有那张The Piano而已。旋律幽寂而压抑，一旦流畅起来，却让人心神迷醉，甚至有些宣泄过后的愉快。宛如哑女Ada的音乐象征，虽然没有人能走进她幽闭的世界，但她可以为自己的情感找一条逃出升天之路——她的钢琴。

　　海边的她放肆而陶醉，其实她只想用黑键和白键一诉心曲。当Michale Nyman的琴声汹涌袭来，你是否听到了这个喑哑女人内心的隐秘——死亡夺走她的爱人，封闭她的心灵，她要的是爱，然而却不知怎样开始。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

　　转载一篇罗展凤的文章：

　　点击阅读：简约主义配乐大师现场发功──米高．尼文

　　 这是我的，希望也是你的，重新认识Michael Nyman的开始。   

　　每个人有每个人的法斯宾德，但我始终觉得只有坚定的人才敢走进他的电影世界，只有对世界有完整认识的人，才不会被随浮光掠影、甜言蜜语而游走他方。真相，是一道刺目的阳光，所以看法斯宾德的电影无外乎两种下场：要么在阳光中如获天启，自在而坦然；要么被烈日灼瞎双眼，落荒而逃。

　　但，我说的又是否太过绝对？

　　以下文字来自我的朋友婴儿，在和她说到后达明时，我说，找到他们就认识了半个世界，而要得到另半个世界就要认识自己。而她说，将那半个世界抛弃。

　　也许只有纯洁者才能如此决绝而无畏——我是在说我的朋友婴儿，也是在说法斯宾德。

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　　你独自活在这个世界上，如同黑夜笼罩着孤独。什么能减缓漫卷而来的啃噬？追随内心声音的爱、走投无路的自渎、或者，艰苦地劳作。你有着婴儿般圆润展开的纯洁，睁着一双婴儿的眼睛，注视肉身与灵魂刹那相遇。因为忠于灵肉的诚实，而受尽屈辱，却接受这折磨，却恋着这折磨，竟化作了热爱的一部分。你用血肉的抵达铸成了的影像的果实，也许并不奢望谁能够全部了解，却无法逃脱沉陷进四面八方的妄自揣度中。于是，一片热闹中孤寂成了双重的孤寂。

…………

　　我只能说，这个法斯宾德，是我心里的法斯宾德。我只能说，不要相信我。

Hey Rainer,

　　…………
　　当我回想你离开的那个夜晚，我感觉到你的孤独。虽然你还在构思下一部影片，但其实你跟自己说：“够了！够了！”然而没人听见，甚至你自己都没听见内心深处那微弱的呼喊，但有位全能的主宰听到了，在你还没完全准备好的时候就让你离开你既爱又恨的一切。有人觉得既爱又恨的人生十分精彩，而你，我想，你已经开始厌恶那一切了。我甚至相信，你离开的那一刻是处在蒙昧、混沌中。Rainer，那一刻，你和襁褓中的我同样的蒙昧而混沌。听说，你的身体柔软得像婴儿，最终，你像婴儿一样地走了。

　　…………
　　Rainer，如果你还活着，今年已经60岁了。算算，我们失去你，已经整整23年又15天了。

See you in the next life,Rainer!
SatelliteofLove

2005.6.25,Far away from Munich

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　　以上是卫星之爱写给Rainer Werner Fassbinder的一封信的片断，是某种多年后终于可以吐露的一点热爱，是从拾某印象的一段开场白。好了现在言归正传吧。

　　黄耀明曾在多个访谈中提到德国电影大师Rainer Werner Fassbinder是他个人最喜欢的电影导演之一。达明一派的《四季交易会》的灵感则直接来源于Fassbinder的作品《四季商人》。

　　如果说Fassbinder让诸位略感陌生，那么法斯宾达这个名字会不会勾起一些不一样的记忆呢，毕竟去年年底达明版的《下落不明》还让大家记忆犹新呢。

　　另外，今年是Fassbinder诞辰60周年，所以我决定在“后达明一派”里着重介绍这位不朽的电影艺术家。从明天开始，关于Fassbinder的生平、创作经历、主要影片、艺术特征等等等等诸多内容将会出现在这里，希望各位看得开心。但愿“电影展中 法斯宾达 我知你看到 一半走了”的尴尬，不要出现在“后达明时代”。：）

　　 蓄谋已久的“后达明时代”终于开张，其实无须祝贺。

　　为什么叫“后达明时代”？

　　正如我在Blog简介里说的：“我们都是听达明一派长大的，抑或是，我们都是听达明一派老去的。”我能拥有那个时代的什么？不过是它远去的背影和未来的流向罢了。

　　…………

　　如果说，文化是一张网，我料定达明一派对我来说是最关键的一个结，即使这张网仅能罩住一个弹丸之地——香港，但，那又何妨？我所要做的，所想做的，不过是尽力勾勒那张网的边边沿沿和大体轮廓罢了。

此部分涉及

电影：《恋爱季节》（潘源良导演，黄耀明主演）、《阿婴》（邱刚健导演，黄耀明参与演出）、《唐朝豪放女》（邱刚健导演）、《金燕子》（黄耀明主演）、《浮世恋曲》（陈耀成导演，黄耀明主演）

人物：郭启华、俞铮、Madonna、Mick Jagger、Robbie Williams

话剧：《恋人絮语》

话剧团体：进念二十面体

此部分涉及

导演及电影作品：
大岛渚：《Merry Christmas Mr. Lawrence》（《圣诞快乐，劳伦斯先生》/《战场上的快乐圣诞》）
David Bowie参与电影：《Just a Gigolo》、《Hunger》、《The Man Who Fell to Earth》
Neil Jordan（尼尔·乔丹）：《Butcher Boy》（《屠夫男孩》）
Wim Winders（维姆·文德斯）：《Wing of  Desire》（《柏林苍穹下》）、《Kings of  the World》（《公路之王》/《大路双王》）《Alice in the City》（《爱丽丝漫游城市》）

其他电影：《Dogma》（《教条》）、《投奔怒海》、《胡越的故事》、《阿飞正传》、《急冻奇侠》（黄耀明客串演出）

音乐人：David Bowie、坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）、Alanis Morissette、Sinead O'Connor

演员：Susan Sarandon(苏珊·萨兰登）、Catherine Deneuve（嘉芙莲丹露/凯瑟琳·德纳芙）、Ben Affleck（本·阿弗莱克）、Matt Damon（马特·达蒙）

音乐类型：Glam Rock

此部分涉及

导演及电影作品：
Derek Jarman(德里克·贾曼）：《Blue》《蓝》
Peter Greenaway（彼得·格林那威）：《The Cook，The Thief，His Wife，and Her Lover》（《厨师、大盗、他的妻子和她的情人》）
Michael Winterbotten：《9 Songs》（《九歌》/《情欲九歌》）
纪录片：《海洋热》

音乐人：Brian Eno、David Bowie、Michael Nyman、Elbow、Primal Scream、Franz Ferdinand、Pixel Toy

地名：Brixton Academy

演出：海洋音乐祭、Come Out and Play

独立厂牌：89268

 來源：陳耀成電影網站：http://www.evanschan.com/index.html

由《浮世戀曲》(1991)到《情色地圖》(2001)，十年彈指即過──那是憂患的十年，香港因面對殖民褪色的不確定前景而忐忑惶然。憂患也源於我們跟世局的憂戚相關。在《浮世戀曲》中，Rubie就要為不速之客的越南難民而內心交戰；在《錯愛》(1994)中，Rubie要應付的，是海外華人社區的社會和心靈創劫；《情色地圖》內的韋明從澳門秘史裏省思他的人生路。

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